Não há nada de trivial ou inócuo na simetria particular que a figura do duplo, absolutamente central à literatura moderna, e não apenas a ela, evoca. Desde o título do seu  Samuel Beckett e seus duplos   - Espelhos, abismos e outras ve rtigens literárias, Cláudia Maria de Vasconcellos aponta para uma configuração especialmente complexa que o recurso assumiu na obra final de um dos grandes da literatura do século XX, cuja importância excede em muito a autoria de Godot e Molloy. Em&# 160 Improviso de Ohio  (1980), miniatura dramática musical e densa como um poema, a dramaturga e pesquisadora, também autora de  Teatro inferno: Samuel Beckett  (Terracota, 2012), encontrou um caso de exploração total e inovadora do duplo , espécie de culminância da história de um recurso literário cujos capítulos essenciais foram escritos por nomes fundamentais, como Edgar Allan Poe, E.T.A. Hoffmann e Dostoiévski, sem esquecer mestres modernos, como Pirandello, Gide, Thomas Bernhard e Georges Perec.   O teatro beckettiano tardio, o dos dramas em miniaturas, faz o espectador duvidar da inteireza da sua percepção, dos limites da sua identidade, da própria solidão ou da companhia que o cerca. "Talvez eu esteja só imaginando co isas", "eu não estava lá", "ouvi você distintamente". Falamos de obras que se instalam na oscilação perpétua entre imagem e presença física, realidade e imaginação, e se espelham numa forma que equivale a um passeio rigoroso, sem amarras, nem limites definidos, entre gêneros (lírico, narrativo e dramático), modalidades afetivas (ironia, simpatia) e atmosferas, entre solidão e companhia, deixando espectador, leitor e personagens na mesma idêntica (e dividida) condição:  sozinhos juntos, bela fórmula beckettiana que resume o paradoxo que a insólita figura do duplo propõe, combinando divisão e repetição, espelhamento e oposição, desconforto e descoberta.   A engenhosa arquitetura de  Samuel Beckett e seus duplos - Espelhos, abismo s e outras vertigens literárias  se aproxima aos poucos e sorrateira da complexidade dos múltiplos níveis de duplicação propostos por  Improviso de Ohio. A estratégia é apresentar, com minúcia informada e perspicácia analítica, momentos anter iores da obra de Beckett em que seus personagens encaram duplos (enxergando a si mesmos exteriorizados, seres autoscópicos, ouvindo-se a partir de vozes exteriorizadas, acusmáticas) em que a construção da obra se duplica internamente, e narradores n